ニコンZ8発表

ニコンは、Z7 Mark IIとフラッグシップZ9の間のラインナップに適合するように設計された新しいZ8ミラーレスハイブリッドを発表しました。

多くの点で、Z8 は Z9 をより低価格でダイエットしたものです。

2021年10月、ニコンはフラッグシップハイブリッドミラーレス「Z9」を発表した。 見出しの仕様は、内部で 8K 60p RAW、内部で最大 30p の 8K、最大 60p の 4K UHD ProRes 422HQ を記録でき、過熱の問題がないということでした。

新しい Z8 には、Z9 と同じ機能がたくさん詰め込まれており、ビデオと静止画を組み合わせて撮影する必要がある人にとっては確かに興味深い提案になります。

Z9 は、最初に発表されたとき、特にビデオ機能のおかげで多くの人に衝撃を与えたことは間違いありません。 ソニー、キヤノン、パナソニックとは異なり、ニコンには保護すべきデジタル シネマ カメラがないため、カメラが別のカメラのつま先を踏むことを心配することなくフェンスに向かってスイングすることができます。

理論的には、これにより、他社が提供できないビデオ機能を提供できるはずです。 なぜニコンがずっと前にこれをしなかったのか、私にはいまだに謎です。 Nikon Z6 と Z7 のリリースは、ビデオ機能を試すのに最適な時期だったでしょう。 残念ながら、ニコンは代わりにバントを選択し、おそらくそれにより潜在的な売上が大幅に犠牲になったと思われます。 はい、Z6 と Z7 は、HDMI 経由で RAW 信号を出力できる最初のミラーレス ハイブリッド カメラでしたが、その実装が不十分で、さらに悪いことに、カメラをニコンに送って、入手するにはお金を払わなければなりませんでした。有効になりました。

長い間、主にビデオ撮影用のカメラが欲しい場合にどのミラーレスハイブリッドを購入できるかという話題になると、ニコンは話題にさえ出てきませんでした。 それが Z9 と Z8 ですべて変わりました。

デジタル一眼レフカメラでビデオ撮影を初めて導入したのは、実際にはキヤノンではなくニコンだったということを人々は忘れがちです。 Nikon D90 は、最大 720p HD (1280 x 720 ピクセル) のサウンド付き 23.98p ムービークリップを Motion JPEG で最長 5 分間記録できます。 問題は、キヤノンがデジタル一眼レフカメラでのビデオ撮影にチャンスを見出し、それを実行したのに対し、ニコンはそうしなかったことです。

Z8のリリースにもかかわらず、多くの潜在的な買い手はすでにキヤノン、ソニー、そして程度は低いがパナソニックのシステムに多額の投資を行っているため、ニコンは依然として難しい立場にある。 他のシステムのユーザーに切り替えてもらうのは非常に困難な作業です。 多くの撮影者は、たまたま所有しているレンズに基づいてカメラを購入します。 一度あるブランドの特定のレンズマウントに興味を持ってしまうと、アダプターを使って非ネイティブのレンズを使用している場合を除き、他のレンズマウントに興味を持ってもらうのは非常に困難です。 私はまさにこの理由から、ビデオ用のネイティブ レンズに投資するのは好きではありません。 私が所有するガラスのほぼすべては、別のカメラ システムに移動できます。 これにより柔軟性が高まりますが、この戦術がすべての人に適しているわけではありません。

Z8は、兄であるZ9とまったく同じセンサーを使用しているようです。 これは、物理サイズ 35.9 mm x 23.9 mm の FX フォーマット 45.7MP BSI 積層型 CMOS CMOS センサーです。 ご想像のとおり、これは実際にはソニーのセンサーです。

スタック設計は高速な読み出し速度を提供し、ローリング シャッターの削減に役立ちます。BSI 設計は、高感度での作業時に印象的な明瞭さと最小限のノイズに貢献すると主張されています。 45.7MP の高解像度チップでもあり、風景、ポートレート、その他の細部重視のジャンルにメリットをもたらし、最大 8K の解像度でビデオを録画することもできます。 このセンサーはネイティブ ISO 64 ～ 25600 の範囲を提供し、ISO 32 ～ 102400 まで拡張できます。

センサーを補完するのは EXPEED 7 処理エンジンで、Z 7II よりも約 10 倍速いと言われている速度を提供します。 繰り返しますが、これは Z9 で使用されているのと同じプロセッサです。 このエンジンはスタック型センサーと連携して動作し、高速 AF 速度、高いバースト撮影レート、高いバッファ容量、優れたビデオ パフォーマンスを実現します。

スタック型センサー設計により、ローリング シャッターの歪みが軽減されるため、ゴルフ クラブ、テニス ラケット、野球のバットなどの高速で動く被写体が、最大 1/32,000 秒のシャッター スピードで作業しているときに歪みが生じません。

高速連写速度に対応するため、AF 計算は 120 fps レートで行われます。

Z8 は積層型 CMOS センサーから 2 つのデータ ストリームを出力します。1 つはメモリ カードへの書き込み用、もう 1 つは表示用です。 表示ストリームはキャプチャ処理の影響を受けず、遅延がなく、ブラックアウトがまったく発生しない中断のないビューが得られます。

高効率 RAW ファイル形式は、非圧縮 RAW ファイルと同様の画質を維持しますが、ファイル サイズが約 30% 小さくなり、メモリ カードへの読み取り/書き込みが高速になります。

Z8 の重量は 2.0 ポンド / 910 g (バッテリー、記録メディアを含む) です。

では、Z8 のこの重量は、ソニー、キヤノン、パナソニックの製品と比べてどうなのでしょうか? 以下で確認できます。

最近発売されているほとんどすべてのハイブリッドミラーレスカメラは、優れたビデオ仕様を備えています。 ニコンは、Z9が登場するまで、ミラーレスカメラの主なセールスポイントの1つとしてビデオ機能を本格的に推進したことはなかった。 Z8はZ9の足跡をたどります。

先ほども述べたように、ニコンはフルフレームデジタル一眼レフカメラでのビデオ撮影を導入した最初の企業です。 また、ProRes RAW として記録できる RAW 信号を HDMI 経由で出力できるミラーレス カメラを初めて開発したのも彼らです。

少なくとも、私の意見では、これは物議を醸すかもしれないが、Z8 はビデオ中心のミラーレスハイブリッドだと私が考えるようなものではない。 なぜそんなことを言うのでしょうか？ そうですね、何よりもまず、これはハイエンドのフラッグシップスチルカメラです。 はい、それは印象的なビデオ仕様を持っていますが、ビデオ撮影者を念頭に置いて特別に設計されたPanasonic S1H、Canon R5 C、またはPanasonic GH6とは異なります。

また、Z8 には多くのビデオ支援機能が欠けており、基本的なオーディオ機能はありますが、物理的なタイムコード In/Out はありません。 これは有能なビデオ ソリューションではないと言っているのではなく、個人的にはもっとビデオ中心のオプションがあると考えているだけです。

Nikon Z8の最大の魅力は、幅広いコーデック、解像度、フレームレートで撮影できることです。 ProRes、H.265 4:2:2 10 ビット、ProRes RAW、N-RAW での録画を選択できるため、このカメラには大きな柔軟性が与えられます。

Z9 は ProRes 422 HQ で内部録画できる初のハイブリッド ミラーレス カメラで、Z8 もこれに続きます。

確かに、ProRes ファイルは、たとえば H.265 コーデックよりもかなり多くのスペースを必要としますが、ポストでの使用と処理が非常に簡単です。 私のプライマリ カメラはすべて ProRes で内部的に記録するため、同じことができる別のカメラがあるとワークフローに役立ちます。

ProRes ファイルの大きな利点は、非常に堅牢であるだけでなく、非常に扱いやすいことです。

ProRes では、SDR または N-Log のいずれかを選択できます。

さて、ProRes で録音する場合には注意点があります。 キャプチャできる解像度は 4K UHD または HD に限定されており、8K ProRes を録画することはできません。 そうは言っても、データ レートが途方もなく大きくなり、1 TB カードで得られる録画時間は非常に限られているため、8K ProRes で録画したいと思う人がどれだけいるかわかりません。

Nikon では、5 つの異なるフォーマットで内部記録を選択できます。

素晴らしいのは、Z8 が 4:2:2 10 ビットであらゆる解像度とフレーム レートを記録できることです。 特定のフレーム レートやオプションが 4:2:0 10 ビットまたは 8 ビット コーデックでのみ記録できるという問題はありません。

現在、ニコンによると、Z8 は 23.98、25、29.97p でフルピクセル読み出しの 10 ビット 4K UHD 映像を ProRes 422 HQ または H.265 ビデオとしてカメラ内で記録できるとのことです。 フルセンサー読み出しで最大 60p の 4K UHD を実行できるようになりました。 これをオンにすると、3840×2160 60p または 3840×2160 の撮影時に画像の読み出しが最適化され、画質が向上します。 50ペンス。 なぜこの設定をオフにする必要があるのか​​わかりません。 これは理論的には、サブサンプリングされた 4K UHD 60p 素材よりもはるかに優れた結果を提供するはずです。 このモードを使用する場合の唯一の注意点は、バッテリーの消耗が早くなるということです。

N-RAW と ProRes RAW については、この記事の後半でさらに詳しく説明します。

Z8 が内部ビデオ録画でキャプチャできる内容は次のとおりです。

上には、ProRes で録画するときに利用できるフレーム レートとデータ レートが表示されます。 明らかに考慮する必要があるのは、4K ProRes の録画によって書き込まれるデータの量です。

4:2:2 10 ビットの H.265 で録画する機能もあります。

4:2:2 10 ビットの H.265 では、8K UHD、4K UHD、および HD を録画できます。 すべての解像度とフレームレートを 4:2:2 10 ビットで記録できる機能は印象的です。

H.265 4:2:0 8 ビットを記録するときに利用できるオプションを以下に示します。

これらは、迅速な処理のために標準の画像プロファイルで撮影しており、大きなファイル サイズを作成したくない場合には、おそらく良いオプションです。

HD で撮影するだけの場合は、MP4 H.264 4:2:0 8 ビット録画オプションも利用できます。

Nikon Z8 は 8K DCI または 4K DCI で録画できず、可変フレーム レートをキャプチャする方法もありません。

インターレースでの撮影も必要な場合は、Z8 ではそれができないため、運が悪いです。

将来のファームウェア更新によって 8K DCI または 4K DCI オプションが追加される理由はありません。

Z8にはアナモフィック録音機能はありません。 つまり、Canon EOS R3 や Sony a1 もそうではありません。 唯一使用できるカメラの一部はパナソニック製です。

Z8 には単一録音という制限がありますが、現実の世界ではこれはほとんど意味がありません。 29.97p (4:2:2 10-Bit) で最大 125 分間の UHD 8K (7680 x 4320) を録画できます。 基本的に、録画に使用する解像度、フレーム レート、コーデックは関係ありません。唯一の制限は、1 枚のカードにどれだけ収まるかです。

上では、1TB CFexpress Type B カードを使用して、さまざまなモードで ProRes 422 HQ を記録できる時間を示しています。 ProRes で 23.98p の 4K UHD を 2 時間 44 分録画できることは、多くの人にとって魅力的でしょう。

上は、H.265 4:2:2 10 ビットを使用した場合の録画時間を示しています。 ご覧のとおり、1 TB カードで 8K、4K、HD で非常に長い録画時間を実現できます。

上では、H.265 4:2:0 8 ビットを選択した場合に、1 TB カードにどれくらいの時間録画できるかを示しています。 カメラに 2 枚の 1TB カードが入っていて、HD 23.98p を録画するだけでよければ、カードを交換することなく 96 時間 10 分の録画時間が得られると考えるのはクレイジーです。 戦闘地域や敵対的な環境で作業している場合、メディアを交換せずに長時間録画できる機能は非常に役立ちます。

上では、1 TB カードに H.264 4:2:0 8 ビットを記録できる時間を示しています。 H.264 4:2:0 8 ビット オプションがあることは、ビデオを撮影する必要があるプロの写真家にとって非常に意味があります。 これらの小さいサイズの HD ファイルは、WiFi、イーサネット、または 4G/5G 経由で簡単に送信できます。

4K UHD 以下の解像度でビデオを録画する場合は、DX クロップ フォーマットを選択できます。これはフルピクセル読み出しで行われ、レンズを交換せずに焦点範囲を大幅に拡大できます。

さて、ニコンが DX と 2.3x クロップを設定する方法は少しわかりにくいかもしれません。 4K UHD または HD で最大 59.94p のフレーム レートで撮影し、DX モードを選択すると、通常の Super35 スタイルのクロップが得られます。 100p 以上の 4K UHD または HD で撮影していて DX モードを選択すると、実際には 2.3x DX クロップ モードになります。

DX モードは 1.51 倍のクロップに相当します。

Nikon では、画面上で点滅する DX クロップ警告インジケーターをオンにして、このモードを使用していることを十分に認識できるようにする機能を提供しています。

Z8 は、Nikon の N-RAW フォーマットで 8.3K (8256 x 4644) 60p、または ProRes RAW HQ で最大 4.1K 60p を記録できるようになりました。 ニコンによれば、これにより Z8 は可能な限り最大の色深度と広大なダイナミック レンジをキャプチャできるようになり、カラー グレーディング時やポストプロダクション時に最大限の柔軟性が得られるとのことです。

Nikon の N-RAW (.NEV ファイル) は、同等の ProRes RAW HQ ファイルの半分のサイズの 12 ビット RAW ビデオ ファイルを生成します。 N-RAW の全体的な目的は、ファイル サイズを小さくして、ユーザーが長時間録画できるようにするだけでなく、ポストで作業するデータ量の多いファイルを減らすことです。

奇妙なことに、DaVinci ResolveはN-RAWを12ビットではなく14ビットとして表示しますが、Log値ではなく単に線形RAW値を表示しているだけのような気がします。

N-RAW フッテージは次の形式で記録できます。

フルフレーム/FXモード

2.3倍のクロップ

1.5x DX クロップ

素晴らしいのは、N-RAW を録音すると、mp4 プロキシ ファイルも作成されることです。 メニューでこれを選択する必要はありません。N-RAW を選択するとすぐにプロキシ ファイルが自動的に作成されます。

N-RAW では、ツートーン モードを選択できます。SDRそしてN-ログ 。 これは RAW 形式では非常に珍しいことです。 SDR を選択すると、さまざまな画像プロファイルやその他の設定にアクセスできますが、少なくとも私の意見では、RAW 撮影時にはほとんど意味がありません。

品質設定も 2 つあります高いそして普通

上は、N-RAW 高品質と標準で録画した場合のビットレートを示しています。 これら 2 つのモードでは、記録されるファイル サイズにかなり大きな違いがあります。 TicoRAW には 3 つの異なる圧縮率がありますが、ニコンは高品質モードと標準モードが何であるかをリストしていません。

8K RAW としてはファイル サイズがかなり小さいにもかかわらず、1TB CFexpress カードを使用すると、高品質設定で 8K 60p N-RAW を 23 分間撮影できます。 標準品質設定に切り替えると、38 分になります。

Z9 と同様に、Z8 にも内部で N-RAW と ProRes RAW を記録できる機能があることは非常に興味深いです。 Kinefinity と DJI の両方が内部 RAW を搭載したカメラを発表し、その後出荷前に削除されたのを見てきたため、これが実際に実現するかどうかはかなり懐疑的でした。

Z8 は、intoPIX から提供される静止画用の高効率 RAW コーデックを使用します。 intoPIX は、TicoRAW と呼ばれる、これと同じ RAW コーデックのビデオ バージョンも作成しています。 利用可能なオプションの 1 つは、IPX-TicoRAW-8K (最大幅 8192 ピクセル) です。 これは 12 ビットおよび最大 60fps で利用できます。 これはニコンがZ8とZ9で使用しているものです。

昨年12月にintoPIXが公式に発表した内容は次のとおりです：新しいZ 9カメラは、最大8Kおよび60fps（2022ファームウェアアップデートで利用可能）までの高効率RAW記録を提供し、RAWフォーマットのすべての利点を維持しながら、非常に低い消費電力を保証します処理能力が高く、転送速度も非常に速いです。

TicoRAW を使用すると、帯域幅とストレージの必要性を削減しながら、キャプチャされたセンサー データの完全な品質が維持されます。 静止画とRAW動画の両方に使用できます。 この特許取得済みのテクノロジーは、高画質を実現し、非常に高い解像度、高フレーム レート、高ダイナミック レンジのワークフローを管理する機能を提供します。 TicoRAW は、これほど低い複雑さで圧縮効率を実現できる世界初の RAW コーデックです。 また、使用される解像度やフレーム レートに関係なく、この非常に高速なフォーマットを編集用に保持できるという利点もあります。

上では、TicoRAW 12 ビットを 60fps で記録した場合に、1 TB カード/SSD でどのくらいの記録時間が得られるかを示しています。 Tico RAW には、圧縮値が異なる 3 つのバージョンがあるようです。 ニコンが Z8 と Z9 で内部 RAW 記録を提供できるのは、intoPIX が TicoRAW に関する独自の特許を持っているためであり、おそらく RED の特許を回避できると思われます。

さて、そうは言っても、REDはニコンを訴訟に起こしましたが、その訴訟はつい最近却下されました。

ニコンに対するRED.com LLCの訴訟は、ニコンがZ9カメラの2.0ファームウェアアップデートで導入したビデオ圧縮特許の侵害であると主張しているものであった。 2.0 アップデートにより、Z9 は、ニコンの新しい「N-RAW フォーマット」で最大 60 フレーム/秒で 8.3K RAW ビデオ、または ProRes RAW HQ で 60 フレーム/秒で最大 4.1K の RAW ビデオをキャプチャできるようになりました。

そうですね、その訴訟は棄却されました。 実際に何が起こったのかは分かりませんが、解雇の内容は次のとおりです。

原告 Red.com, LLC および被告 Nikon Corporation および Nikon Inc. は、連邦民事訴訟規則 41(a)(1)(ii) に基づき、本共同申し立てに従って、以下の点について予断を与えることなくこの訴訟を却下することを規定し、申し立てます。すべての申し立て、反訴、訴訟原因、弁護、および当事者。各当事者が独自の弁護士費用と費用を負担します。。

偏見を持って却下された訴訟は完全に終了しており、再び法廷に持ち込むことはできません。 予断なく訴訟が却下されるということは、まったく逆のことを意味します。 基本的には再試行できます。

この訴訟は陪審裁判まで進められなかった。

レッドとニコンの両社から訴訟の却下を求める共同申し立てが提出されたため、基本的にどちらの側も勝訴しなかった。 それが何を意味するかは誰にもわかりません。 ニコンは示談で和解したのかもしれないし、レッドとニコンの双方がどちらも勝てる自信がないという状況に陥ったのかもしれない、あるいはレッドはニコンがデジタルシネマカメラを製造していないので、直接的に損害を与えることはないと感じたのかもしれない。 これはすべて単なる推測であり、確かなことを知っているのはレッドとニコンだけです。

ニコンは声明を発表しておらず、Z9から内部RAW記録を削除するようなファームウェアアップデートも発行していません。 Z8 には内部 RAW 記録機能があるため、和解は金銭によるライセンス和解が行われたか、RED がそれを追求する価値がないと判断したかのどちらかでした。

興味深いのは、解雇のわずか1週間前に、証拠開示期限の延長と陪審裁判期日の延長を求める共同規定の申し立てが裁判所によって却下されたことである。

この訴訟では、REDs特許の使用に関するいくつかの申し立てが述べられている。 以下に主な懸念事項を記載します。

29. RED は、ニコンが米国およびこの司法管轄区において、主張されている各特許を侵害するニコン ブランドのカメラを製造、使用、輸入、販売の申し入れ、および/または販売しているという情報を得て信じ、その結果、主張します。

30. RED は、ニコンの侵害ビデオカメラ (「告発製品」) には、「ファームウェア 2.0 を搭載したニコン Z 9」などの「Z シリーズミラーレスカメラ」が含まれるが、これに限定されないという情報を得て信じており、その結果、主張します。

こちらが提起された訴訟です。

上で特許の分類を確認できます。 特許の全詳細を確認して読みたい場合は、ここでご覧いただけます。

N-RAW を処理するためのオプションがあまりないため、ここで問題が少し難しくなります。 DaVinci Resolve は使用する必要があるプログラムです。

DaVinci Resolveでは、N-RAWクリップとMP4プロキシを確認できます。

プロジェクト設定では、カメラの RAW を Nikon RAW (N-RAW) に設定でき、使用できる調整を確認できます。

事前に変更したくない場合は、カラー ページでこれらのパラメータを変更することもできます。 N-RAW を使用して後で ISO を調整する方法がないことに気づくでしょう。 ただし、ISO 調整があるかのように同様の結果を得るために使用できる露出スライダーがあります。 ISO 露出ではより大きな調整しかできないのに対し、露出スライダーは非常に小さな増分で調整できるため、実際には使用することに問題はありません。 確かに、専用の ISO スライダーがあればもっと合理的ですが、それが問題になるわけではありません。

Log を H.655 または ProRes で撮影する場合とまったく同じ方法で N-RAW に露出します。 その点、これまでに RAW を撮影したことがなく、試してみることに少し不安がある場合は、実際に学習する必要はありません。 Logを撮影するときと同じように露出するだけで大​​丈夫です。

RAW で撮影してもダイナミック レンジが魔法のように拡大することはありませんし、またそうあるべきでもありません。 RAW で撮影すると、Log ほどダイナミック レンジが優れたカメラはありません。

N-RAW 素材は、ほとんどの RAW 形式と非常によく似た動作をするため、画像を調整するのはかなり簡単です。 実際にはほとんどの人は必要ないのに、RAW で撮影する必要があると誤解している人もいます。 高品質のコーデックで撮影し、適切な露出とホワイトバランスが得られる場合、RAW で撮影することに大きな利点はありません。

前に述べたように、N-RAW は 8256 x 4644 で最大 59.94p で撮影できます。

上のテストとして、8256 x 4644 59.94p、800ISO でキャプチャした画像を示します。 波形のショットも載せておきます。 非常に明るい窓といくつかの非常に暗い領域があるため、これは難しいシーンです。 ハイライトには少量のクリッピングがあり、シャドウには多くではありませんが情報が残っています。

画像を拡大すると、影にノイズがあることがはっきりとわかります。 N-Log カーブの攻撃的な性質により、ノイズを制限しようとしてシャドウを押しつぶす傾向があります。 これの問題は、影で作業するための情報があまり得られないことです。

N-RAW素材はDaVinci Resolveのノイズリダクションによく反応し、画像を確実にクリーンアップできます。 上から、この特定のシーンに対処するのはそれほど難しくないことがわかります。必要に応じて画像を押したり引いたりして、必要に応じて異なる外観を与えることができます。

ハイライトを露出オーバーした場合、RAW 設定でハイライト回復を使用して何も戻すことはできません。 カメラ クリップは非常に積極的にハイライトするため、N-RAW で撮影した場合でも、復元できる情報はありません。 また、画像を露出不足にすると、画像に大量のノイズが混入してしまうため、画像を露出不足にすることも望ましくありません。 私ができる最善のアドバイスは、最初から正しく公開してみることです。 RAW は、画像を間違って露光しても、後ですべてを修正できると思い込んでしまう魔法のような修正ではありません。

N-RAW で撮影することもでき、ガンマとして N-Log を選択する代わりにリニアを選択し、色空間変換を行って別のものに変更することもできます。

なぜこれをしたいのですか？ それは良い質問ですね。 魔法のようにダイナミック レンジが向上するわけではありませんが、画像の階調値の分布が異なることが起こります。 Z9 を使用してみてわかったのは、Z9 は影がかなり潰れてしまう傾向があり、画像の露出をアンダーにすると大量のノイズが発生してしまうということです。 それでは、ガンマをリニアに変更し、色空間変換を実行すると効果があるでしょうか?

上では、ガンマとして N-Log ではなく Linear を選択し、ARRI LogC3 を使用するように色空間変換を実行すると、色調値の分布が劇的に変化することがわかります。 これは機能する可能性がありますが、余分な手順が必要になるため、これを行うことでそれほどメリットが得られるとは正直感じません。

また、ショットの種類によっては、大量のノイズが発生し、ハイライトが完全にクリップされてしまう可能性があるため、この方法を使用する場合は十分に注意する必要があります。 ショット内の照明がかなり均一であればうまく機能しますが、非常にコントラストの強いシーンを撮影する場合は、大きな問題が発生する可能性があります。 これらすべての背後にあるセーフティ ネットは、特定の 1 つの方法を使用する必要がないということです。 ガンマをリニアに変更すると、うまくいく場合もあれば、うまくいかない場合もあります。 RAW画像をどのように処理するかは完全にあなた次第です。

上は、ガンマをリニアに変更し、ARRI LogC3 のように色空間変換を実行した場合に何が起こるかを示す明確な例です。 私のイメージに何が起こったのか見てください。 この画像は復元できません。 出力ガンマをPanasonic V-Logに設定し、出力カラースペースをPanasonic V-Gamutに設定してみたところ、作業できる画像が得られましたが、それを修正するには多くの手順が必要でした。 出力カラースペースを Sony S-Gamut3.Cine に設定し、出力ガンマを Sony S-Log3 に設定した場合も同様の話でした。

Z9 でガンマをリニアに設定して色空間変換を行う場合は、非常に複雑な結果が得られる可能性があるため、細心の注意が必要です。

私は Nikon が提供する N-Log LUT のファンでもありません。 彩度が高すぎて、コントラストが非常に高くなっています。 ガンマをリニアに変更して色空間変換を行うこの方法を使用すると、かなりまともな結果が得られるようで、これを N-RAW マテリアルを処理する代替方法として使用できます。

すべての RAW 画像と同様に、RAW 画像は、Log またはベイクインされたピクチャ プロファイルに比べてノイズが多くなります。 個人的には、N-RAW で撮影することに大きな利点があると思いますか? 8K ProRes で撮影できないため、8K でキャプチャしたい場合を除いて、そうではありません。 RAW はポストでの柔軟性が非常に高くなりますが、手間も多くなり、最終的には Log で撮影するよりもはるかに優れた結果が得られるとは思えません。

ちなみに、Nikon の NX Studio ソフトウェアを使用している場合は、作成された MP4 プロキシを確認できますが、N-RAW 画像を表示したり処理したりすることはできません。

Z8 は、ProRes RAW を内部で撮影できる 2 番目のカメラです。 ProRes RAW HQ は、次の解像度、フレーム レート、画像領域で実行できます。

フルフレーム/FXモード

1.5x DX クロップ

2.3x DX クロップ

N-RAW と同様に、SDR と N-Log の 2 トーン モードを選択できます。

1TB カードを使用すると、28 分間の 4.1K 60p ProRes RAW HQ フッテージを撮影できます。 1.5倍DXモードに切り替えて5.4K 23.98pで撮影すると42分間録画できます。

Final Cut Pro は、Z9 の ProRes RAW ファイルを認識し、使用できるようにします。 バージョン 10.6.3 をお持ちでない場合は、ISO とホワイト バランスを変更するオプションが表示されません。

カメラ ISO とホワイトバランスは両方とも Final Cut Pro バージョン 10.6.3 にリストされており、これらの両方の値を変更できます。 これを行うには、[情報] タブに移動して [設定] を選択する必要があります。

さて、Nikon の ProRes RAW ファイルでは、RAW から Log への変換を Nikon N-Log 以外のものに変更したい場合、実際にはたくさんのオプションがありません。

どの RAW から LOG への変換を選択したかに関係なく、任意のカメラ LUT を適用することができます。 RAW から LOG への変換として N-Log を使用し、Nikon N-Log LUT を選択するだけで、すぐに非常に良好な結果が得られます。

ProRes RAW ファイルは扱いやすく、良好な結果が得られます。

N-RAW または ProRes RAW の RAW での撮影には、注意する必要があるいくつかの注意事項があります。

高解像度、高フレームレートの動画を記録するフルフレームミラーレスカメラは大量の熱を発生します。 熱を放散するための大きな冷却システムと通気口を備えたデジタル シネマ カメラとは異なり、ほとんどのミラーレス カメラは耐候性を備えています。 つまり、熱の逃げ場がなくなるのです。 その結果、多くのフルフレームミラーレスカメラはビデオ録画時に過熱の問題に悩まされます。

Z8 には、Panasonic S1H、Canon R5C、Panasonic GH6 のようなタイプのファンは搭載されていません。

Z8 の最大のセールスポイントの 1 つは、ニコンがカメラが過熱の問題なく継続的に録画できると述べていることです。

Nikon Z8には、メモリカード高温警告ビデオをキャプチャするときに点灯する可能性があります。 メモリーカードが高温になりすぎると、撮影画面に高温警告が表示されます。 ニコンでは、メモリカードを取り外さないことをお勧めします。 代わりに、カメラが冷えて警告がディスプレイから消えるまで待ちます。

現在および以前の一部のカメラには、主に市場細分化のため、意図的に機能を制限するために人為的に記録制限が課せられていたと言っても過言ではないと思います。 異なる価格帯で複数のモデルを提供している場合、メーカーは必然的にカメラの一部の機能を搭載しないか、制限することになります。 どのメーカーにもこれを行う権利があります。 カメラが実際の能力以上のことができるかどうかは関係ありません。 メーカーがカメラの機能やパフォーマンスを制限することを選択した場合、それはメーカーの選択です。 消費者としては嬉しくないかもしれませんが、カメラの購入を強制する人は誰もいません。 特定のメーカーの製品が気に入らない場合は、そのメーカーにお金を渡さないでください。

Z8 の ISO 値は、どのプロファイルで撮影しているかによって変わります。

[N-Log ProRes]Base ISO 800 (利用可能な ISO オプション: 400 ～ 25,600) N-Log で撮影する場合、HI 0.3/0.7/1.0/2.0 は利用できません。

【NログH.265】Base ISO 800 (利用可能な ISO オプション: 64 ～ 25,600) N-Log で撮影する場合、HI 0.3/0.7/1.0/2.0 は利用できません。

【ハイブリッドログガンマH.265】Base ISO 800 (利用可能な ISO オプション: 400 ～ 25,600) N-Log で撮影する場合、HI 0.3/0.7/1.0/2.0 は利用できません。

【その他のピクチャープロファイル】基本 ISO 800 (利用可能な ISO オプション: 64 ～ 25,600 および HI 0.3/0.7/1.0/2.0)

素晴らしいのは、Nikon が撮影しているプロファイルに応じてネイティブの基本 ISO 値を明確にリストしていることです。これは、メニュー オプションで常にボックスで強調表示されます。 800を下回るモードであっても、常に800が明確に表示されます。

1/6EV単位で露出調整が可能なISOファインコントロール（モードM）モードを搭載。 これは、従来のカメラでは見られなかった ISO 設定を選択できるため、非常に興味深いものです。

Nikon Z8ではN-Logでの撮影が可能です。 N-Log は Nikon の Log カーブで、Z6 と Z7 で導入されました。

上に、N-Log の色域と白色点が表示されます。 N-Logの白色点はD65です。 N-Logの色域は「ITU-R BT.2020」と呼ばれる広色域と同じです。

上記の比較として、ARRI の C-Log についても同じ情報を確認できます。

N-Log は、ProRes または H.265 4:2:2 10 ビットを記録する場合にのみ撮影できます。 H.265 4:2:0 8-bit で撮影した場合は利用できません。 Nikon が 8 ビット コーデックに対して N-Log を有効にしなくてよかったと思います。

N-Log はリストに載っていないので、見つけるのが少し難しいです。ピクチャーコントロール設定。 行ったときにしか見つけられないビデオファイルの種類メニューを選択してからトーンモード。

N-Log を選択した場合、シャープネスなどのパラメータを変更することはできません。

N-Log の最大の問題は、カメラのイメージ センサーから最大 12 ストップのダイナミック レンジしかキャプチャできないように設計されていることです。 Z6 と Z7 用に設計されたものですが、私の意見では、Z8 と Z9 で正しく動作するには更新する必要があります。

N-Log を選択すると、ビューアシストメニューにあります。 十分に注意する必要があるのは、HDMI 経由の信号ではこれをオンまたはオフにするオプションがないことです。 HDMI 経由で出力される信号は N-Log として表示され、View Assist は出力に適用されません。 つまり、外部モニターに LUT を追加または使用する必要があります。

N-Log に関するもう 1 つの現実的な問題は、次のことです。ビューアシスト N-Log LUT がどのようなものかを反映するものではありません。 LCD スクリーンまたは EVF で正しく見えるものに基づいて露出すると、N-Log 画像が露出不足であることがすぐにわかります。 N-Log を撮影するときに最も避けたいのは、露出不足になることです。N-Log カーブでは、影のヘッドルームがあまり確保できないからです。 露出不足では、中域とシャドウを持ち上げる必要がある場合に、深刻な画像ノイズが発生します。

なぜニコンが対数曲線があっても問題ないと考えたのに、その対数曲線をカメラ内で正しく監視できないのか不思議でした。

その他に注意すべきことは、ピクチャーコントロールを設定するそして高ISO NRN-Log で撮影する場合、ビデオ録画メニューでは使用できません。アクティブD-ライティングビデオ録画メニューの項目も に設定されますオフそして変更することはできません。

現在、ニコンは「オートフォーカスを使用するとカメラの焦点が合わなくなる場合がありますが、故障ではありません」とも述べています。 N-Logでの撮影ではAF性能に大きな差は感じられませんでした。

Z8 には LUT をロードしたり使用したりする方法はありません。 ニコンが最近 Z8 用に特別に開発されたと主張される新しい N-Log LUT をリリースしたことを考えると、これは大きな見落としです。 正直、このLUTとZ6/Z&II、Z7/Z7IIで公開されていたLUTとの違いが分かりませんでした。

優れたビデオ仕様を備えた主力ミラーレス ハイブリッド カメラに LUT をロードできないのは、少々頭を痛める問題です。

Nikon Z9 N-Log LUTはここからダウンロードできます。 この LUT が以前に入手できた LUT とどう違うのかはわかりませんが、私の目には同じように見えます。

Z8 は 1x CFexpress Type B / XQD および 1x SD/SDHC/SDXC (UHS-II) カード スロットを備えています。 はい、CFexpress と SD カード スロットが 1 つずつあるという理論的根拠は理解できますが、どちらのカードを気にせずに、任意の解像度、フレーム レート、コーデックを両方のカードに記録できる機能があればもっと良いと思います。使用します。 SD カードははるかに手頃な価格ですが、古いテクノロジーであるため、素材をオフロードする場合は CFexpress カードの方がはるかに高速です。 ビデオを撮影している場合、これは大きな違いをもたらします。

カードの残り時間を表示するメニュー設定があります。 カードを切り替えて、記録に使用するカードを選択できます。

デュアル カード スロットの動作を選択できますが、これができるのは静止画の場合のみです。 ニコンは、ビデオ録画時にデュアルカードセットアップがどのように機能するかを割り当てるためのオプションをZ8に追加していません。 一度に 2 枚のカードにデュアル記録したり、別のカードに異なる解像度やコーデックを同時に記録したりすることはできないようです。 これはCanon R5 Cでできることです。

ファイル転送とアクセサリの接続用の USB データ コネクタ (SuperSpeed USB) が 1 つと、充電と定電力供給専用の USB データ コネクタ (SuperSpeed USB) が 1 つあります。

Z8 には、HDMI 経由で出力する際のオプションがいくつかあります。 解像度、出力範囲を変更したり、HDMI 経由のカメラの情報表示出力をオン/オフしたりできます。

Z8 で明らかに注意する必要があるのは、外部録画しているか、モニタリングしているだけであるか、カメラにメモリ カードが入っているかどうかに応じて出力解像度が変わることです。

HDMI 経由では、現在最大 8K 30p を出力できます。

いつ自動に選ばれていますHDMI出力解像度セットアップメニューで、カメラで選択されたフレームサイズとレートを外部レコーダーがサポートしているかどうかをカメラが自動的に検出します。 そうでない場合、カメラは、以下の表にリストされている順序で、サポートされている解像度とフレーム レートを検索します。 サポートされている解像度とフレーム レートが見つからない場合、出力は一時停止されます。

上は、カメラにメモリカードが入っていないときに Z8 が HDMI 経由で出力できる内容を示しています。 8K では最大 30p、4K DCI または UHD では 120p、HD では最大 120p のフレーム レートを出力できます。

バージョン 2.0 ファームウェアでは、ニコンは HDMI 出力解像度の下に [1080i (インターレース)] オプションを追加しました。 これは、ニュース環境でたまたま Z9 をライブショットに使用していて、インターレース画像を出力する必要がある場合に便利です。

ニコンによると、Z8は高度なAF性能と超高速撮影が特徴だという。 カメラは人、犬、猫、鳥、自転車、バイク、車、電車、飛行機を追跡できます。 優れているのは、カメラが十分にインテリジェントであるため、被写体検出を自動に設定すると、メニューに移動して選択する必要がなく、正しい追跡が自動的に選択されることです。

センサー全域をカバーする493点位相差AF方式により、高速かつ正確な合焦性能を実現。 このシステムは、Z インターフェイスの高速通信と、最大 120 fps での AF 読み取りを可能にするセンサーの速度の恩恵を受けています。 このフォーカシング システムは、スターライト モードによる低照度条件での作業もサポートしており、-8.5 EV までフォーカスできるため、天体写真、コンサート、その他の夜間撮影アプリケーションに大きなメリットをもたらします。

Z8は、フランジ距離が非常に短いニコンのZマウントを使用しています。 このシステムの大型レンズマウントは内径 55mm と短い 16mm のフランジ焦点距離を備えており、NIKKOR Z レンズの光学設計に大きな柔軟性をもたらします。 これにより、ニコンは最大絞り値が f/0.95 のレンズを作成できるようになります。

Zマウントの内径はニコンFマウントに比べて17%大きい。 現在でもミラーレスハイブリッドで利用可能なフルフレームマウントよりも広いと思います。

内径が大きくフランジバックが短いマウントを作成することで、より多くの光を取り込めるコンパクトなレンズを設計できます。

フランジバックが短いため、アダプターを介してさまざまなレンズを使用できます。 つまり、キヤノンのRFマウント、ソニーのEマウント、パナソニック/ライカのLマウントでも全く同じことができます。

撮影者が別のシステムではなく特定のシステムを選択する大きな理由は、レンズの選択とレンズのオプションです。 これは、優れたオートフォーカス性能を備えたカメラを販売している場合に特に当てはまります。

ミラーレスハイブリッド所有者のかなりの割合がオートフォーカスレンズを使用していますが、カメラにマニュアルフォーカスレンズやPLシネガラスを使用することを好むユーザーもかなりいます。 S1Hの時もそうでした。 プロ仕様のビデオを撮影しているそのカメラのユーザーのほとんどは AF レンズを使用しておらず、代わりにマニュアル フォーカスのスチル レンズまたはアダプターを備えた PL ガラスを使用していました。

Nikon は非常に優れた Z マウント ガラスを製造しており、Nikon 独自の FTZ II マウント アダプターを介して古い Nikon DSLR レンズを適合させることができます。 なぜニコンがキヤノンのように独自のNDフィルターアダプターを作らないのかは謎です。

潜在的な Z8 購入者にとっての問題は、すでに Z マウント ガラスを所有していない限り、カメラを買い逃して購入する人があまり多くないことです。 AF や AF レンズの使用に興味がない場合は、Z8 を検討する価値は確かにありますが、レンズを数本と Z8 を購入する時点で AF および AF 対応レンズが要件の一部になっている場合は、簡単に上位に入るでしょう。 10,000ドル。

ビデオ中心のミラーレスハイブリッドに関しては、ニコンが長い間話題に上らなかったため、多くの撮影者がすでにキヤノン、ソニー、パナソニックのシステムに投資しています。

上に、入手可能なニコンの Z マウント ズームとプライムの価格を示します。

ニコンのレンズの中には非常に高価に見えるものもありますが、その価格はキヤノン、ソニー、パナソニックの同様のオプションとそれほど変わりません。

ニコンは、EXPEED 7 のインテリジェンスと処理能力により、ビデオ録画用の電子 VR が向上し、広角レンズによる台形歪みが補正され、手持ちでのスムーズなウォーキング ショットの作成が可能になると主張しています。

Z8は、ボディ内5軸VRとレンズ2軸VRを連携させたシンクロVRによる高度な手ブレ補正（VR）を実現し、シャッタースピード約10秒相当の効果を実現します。 6.0の方が止まりが早いです。

Z8 の 5 軸ボディ内 VR 安定化機能は、特に VR 機能を備えたレンズと組み合わせて使用​​した場合に非常に優れています。

以下からお選びいただけます普通そしてスポーツ手ブレ補正設定で。

組み合わせた手ぶれ補正は非常にうまく機能し、手持ち撮影時に非常に安定した映像を撮影できるようになります。 上は、振動低減をオンにし、電子 VR をオンにし、手振れ補正付きの Nikon レンズを使用した例です。

Z8 には、完全に関節式のマルチアングル スクリーンが搭載されています。 4軸チルト式タッチスクリーン液晶を採用し、横位置・縦位置を問わず、ハイアングル・ローアングルからの操作が可能です。 この画面は4方向に傾斜するデザインにより、さまざまな位置から見やすくなり、カメラの持ち方に応じてユーザーインターフェイスの向きも変わります。

いいえ、フリッピースクリーンはありませんが、このカメラのターゲットユーザーはVlogや自撮りではないと思います。

このカメラには、最大 3000 cd/m2 まで輝度を調整できるクアッド VGA パネルを使用したリアルライブ ビューファインダー EVF が搭載されており、明るい場所でも鮮明な視認性を実現します。 このEVFはデュアルストリームテクノロジーと連携して、連続撮影時にブラックアウトのない表示を実現します。

EVF は、競合他社が提供しているものほど優れたものではありません。

優れたオンボードオーディオ録音は、ミラーレスカメラではほとんど見られなかったものですが、かなり改善され始めています。 メーカーが、特にビデオ中心のモデルにおいて、オーディオにもっと注意を払うのは良いことです。 そうは言っても、Z8 のオーディオ オプションは、競合他社が提供するものと比較すると、かなり基本的なものです。

Z8 は、独自の内蔵ステレオ マイクと 3.5 mm マイク入力を備えています。

マイク感度は自動から手動に変更できますが、手動を選択した場合は感度を 1 ～ 20 までしか変更できません。 これは妥当な調整量ですが、ニコンは 1 ～ 20 が何を意味するのかについては何も示していません。

Panasonic S1H や GH6 のようなビデオ中心のミラーレス ハイブリッドでは、入力レベルを -18db に設定でき、オーディオ メーターが VU メーターとして表示されるため、非常に合理的です。

より良いオーディオ機能を得るには、Z8 を Tascam CA-XLR2d-AN XLR マイクアダプターキット (3.5mm アナログ) または小型ミキサー/レコーダーなどと組み合わせる必要があります。 これにより、少なくとも XLR 入力を介して 2 つのオーディオ ソースを実行できるようになりますが、私の知る限り、Z8 では 2 チャンネルを超えるオーディオを録音することはできません。

ヘッドフォンモニタリングに関しては、レベルを調整できますが、ステレオソースを入力している場合は、チャンネル 1 またはチャンネル 2 を聞くことを選択できません。

とともに私クイック メニュー オプションを使用すると、主要なパラメーターを簡単かつ迅速に変更できます。

ビデオと静止画の両方について、この画面に表示される内容をカスタマイズできます。

Z8 の小売価格は 3,996.95 米ドルです。

この価格は、パナソニック、ソニー、キヤノンの他のフルフレーム製品と比較してどうですか?

上記の価格は、2023 年 5 月 10 日時点で B&H に掲載されているものです。

Matthew Allard は、数々の賞を受賞しており、ACS 認定のフリーランス写真ディレクターであり、世界 50 か国以上で 30 年以上の経験を持っています。彼は Newsshooter.com の編集者であり、2010 年からこのサイトに執筆しています。マシューは、5 つの名誉あるゴールデン トライポッドを含む、48 の ACS アワードを受賞しています。 2016 年には、第 21 回アジア テレビ アワードで最優秀撮影賞を受賞しました。マシューは、日本で DP として雇用することも、世界の他の場所で仕事をすることもできます。